Белый шум (2022)

'Белый шум': Don't you know that you're toxic
------
You're toxic, I'm slipping under With a taste of poison paradise I'm addicted to you Don't you know that you're toxic? (с)***Драмеди абсурда Netflix “Белый шум” (White Noise) рассказывает историю семьи Глэдни, которая оказывается свидетелем экологической катастрофы и поднимает тему токсичной (в прямом и переносном смыслах) среды вокруг человека.В этом фильме все постоянно говорят. Коллеги на работе Джека Глэдни, его дети дома обмениваются информацией, новостные передачи исторгают порции сообщений. Фильм начинается с фразы: “Включите этот фильм”, и в кадре появляется профессор, который рассказывает о том, что аварии на экране не стоит воспринимать как катастрофу. Удивительно, но катастрофы и аварии у Ноа Баумбаха предлагают расценивать с положительной точки зрения.Эта информация пронизывается россыпью полуполезных фактов, эдаких реплик для смолл-токов, чтобы побороть неловкость в компании: есть ли у овец ресницы, что верблюд запасает в горбу, в Чили добывают медь и уголь, а в Боливии - олово, а в Калифорнии изобрели концепцию стиля жизни.Возникает ощущение, что в голове шумит, её сдавливает от постоянного звука чужих голосов. То есть с этой точки зрения Ноа Баумбаху удалось погрузить зрителя в свою историю. Ему удалось внушить чувство тревоги и раздражения от постоянно и ото всюду звучащих голосов. Здесь так много говорят, что реплики перемешиваются, и их трудно разделить на разные высказывания и отследить, кому именно они принадлежат. Примером такого нелепого слияния информаций является сцена лекции об Элвисе Прэсли, куда пришёл главный герой фильма и подключился к лектору со своей информацией об Адольфе Гитлере.Режиссёр Ноа Баумбах рисует катастрофу на фоне катастрофы. Он противопоставляет масштабную экологическую катастрофу микровселенной со своей экологической обстановкой – семье. Что такое маленький человек против природы, которая взбунтовалась: воспользовалась аварией и стала токсиком в адрес человека...Все факты перемешиваются, включая и те, что важны для лекций. Информация поступает ото всюду, человек поглощает факты и новости тоннами, поэтому, когда поступает реальная угроза, он просто хочет, чтобы жена приготовила ему ужин и в конце получить десерт. Есть в этом какая-то преувеличенная интерпретация беззащитности человека перед глобальными проблемами. Кто есть человек перед лицом пострадавшей природы? У меня нет ответа на этот вопрос, но думаю, что фильм “Белый шум” старается на эту тему порассуждать. Мы обретаем покой, когда видим, что другие делают то же самое, что и мы, будь то просмотр автокатастрофы в кино, посещение концерта Элвиса или покупка ненужных нам вещей в продуктовом магазине A&P.У фильма есть структура - он разделён на три части. Каждая из них строго посвящена той теме, которая заявлена в заголовке. Но это не помогает воспринимать фильм легко. Умело созданная атмосфера неуюта и тревоги играет не на пользу всему фильму - этот массив информации давит и шумит в голове, сбивает логику. И даже раздражает. Если первая половина фильма ещё более-менее нормальная, то вторая половина сделана без выдумки, какая-то странная ради странности.Главный плюс 'Белого шума' - это ведущий актёр. Адам Драйвер сбивает с ног своей энергетикой, его игра очень выразительная, ему веришь, что он правда старается спрятаться от происходящего, старается не видеть очевидного. Одновременно забавный и неуклюжий академик, вынужденный сохранять жизнь своей семье, вызывает симпатию. Драйвер добавил забавный штрих к портрету своего героя – он носит мантию, и постоянно поправляет очки на переносице, медленно просовывая руку через горловину мантии. Это выглядит одновременно нелепо и устрашающе. Словно кто-то второй живёт под тканью его профессорской униформы.***В основе сценария лежит одноимённый роман Дона ДеЛилло (Don DeLillo) 1985 года. Но книгу я не читала, поэтому восприняла фильм исключительно как самостоятельное произведение.
------
Попурри в кубе
------
Белый шум описывает историю семьи Глэдни, на долю которой, кроме внутренних назревающих проблем, выпали и внешние в виде экологической катастрофы, ставшей следствием аварии на железной дороге.Фильм поставлен по одноименной книге Дона Делило, ярком примере постмодернистского романа.И складывается впечатление, что основные проблемы фильма кроются именно в попытке переложить постмодернистский роман на язык кино. В самом деле, когда мы говорим о постмодерне как стиле в целом, то вспоминаем про характерную черту стиля в виде большого количества отсылок к искусству и поп-культуре в рамках одной книги. А также некоторую смысловую многослойность, зачастую свойственную постмодернизму. И отсюда вся сложность экранизации - как переложить эту уйму смыслов и отсылок так, чтобы сохранить структуру и не превратиться в 'рагу'.Белый шум - это 'рагу', попурри разных тем, жанров и где-то режиссерских заимствований. Задумки для тем самые разнообразные - страх смерти, культ потребления, сатира на фарминдустрию и академические круги, вопросы религии и это неполный список. Но ни одна из этих тем не была полноценно развита, на каждую из них наберётся по одному запоминающемуся афоризму. Кроме путаницы из тем, легко заметить мешанину жанров - семейная драма сменяется хоррором, есть экшн, немного детектива и даже мюзикл. А наслоение жанров тянут за собой режиссёрские заимствования - детские персонажи с их чрезмерной развитостью сильно напоминают Уэса Андерсона, друга и соратника Ноа Баумбака (кстати он выбрал БШ лучшим фильмом 2022), в неоновом свете мотеля невольно находишь Рефна и тд.В итоге получается попурри в 3 измерениях, пастиш в кубе - и удержать всё это голове и не потеряться, ну крайне сложно.В середине фильма ты уже не очень понимаешь связь с началом, а ближе к концу и вовсе его забываешь. Правда, может в этом и была идея, ведь как говорится в фильме, белый шум - это смерть, т.е. огромное количество тем, жанров и информации и слов внутри фильма превращается в белый шум, в фон, из которого уже не вытащить смысла, мозг не способен всё это обработать - не это ли есть смерть... Впрочем, это выглядит немного надуманным.Забавно, что в попытке найти информацию любопытства ради - накладной ли у Адама Драйвера живот или нет - сталкиваешься с противоречивой информацией, так что и здесь общее понимание так и не сложилось)Но несмотря на невнятность общего посыла есть в этом фильме яркие моменты - например, финальная сцена танца в магазине или музыкальный номер про Гитлера от Адама Драйвера - пара тройка выдающихся скетчей наберётся, но погоды это, увы, не делает.