Щелкунчик и четыре королевства (2018)

Классика на современный толерантный лад
------
Для студии Walt Disney уже начинает входить в привычку экранизировать классические сказки именитых авторов на современный лад. В том году на экраны вышла визуально прекрасная, но пустая «Красавица и чудовище», запомнившаяся лишь ужасным пением Эммы Уотсон, исполнившей главную женскую роль, а уже в этом году студия подготовила свой вариант для «Щелкунчика» по мотивам Э. Т. А. Гофмана. И, видимо, чтобы не повторять предыдущие ошибки, в этот раз авторы полностью отказались от музыкальных номеров, отдав предпочтение классическим композициям Чайковского, благодаря которому «Щелкунчик» ассоциируется в первую очередь не с немецкими работами Гофмана, а с русскими балетом и музыкальными шедеврами.«Щелкунчик и четыре королевства» представляет из себя совокупность всех достижений Disney за последние десять лет. Основной костяк сценария частично взят от «Алисы в стране чудес» Тима Бертона, поскольку рассказанная в фильме история является вольным сиквелом к работе Гофмана, частично это «Малефисента», из-за сильного переосмысления многих персонажей и событий, дабы подогнать картину под современные тренды, а от прошлогодней «Красавицы и чудовища» картина берет внушительные, но очень картонные декорации и целый шкаф прекрасных костюмов. Но главная проблема всего фильма заключает в том, что он попросту разрушают все хорошее, что было в оригинальных работах немецкого писателя-романтика. Работавшие в дуэте режиссеры Лассе Халльстрем («Что гложет Гилберта Грейпа?») и Джо Джонсон («Октябрьское небо», «Джуманджи») давно зарекомендовали себя, как очень хорошие постановщики, способные грамотно выстроить историю и наполнить её львиной долей смысла. Однако сценарий написала Эшли Пауэлл, решившая помимо своих продюсерских обязанностей еще и дебютировать в качестве сценариста, а про то, что продюсер и сценарист - это полярные по своим умениям и обязанностям профессии, ей, видимо, никто не сказал. В сценарии отсутствуют идея, структура, грамотно прописанные характеры персонажей, но зато прекрасно себя чувствуют картонные диалоги, проговариваемые всеми артистами максимально сухо и пресно, а также чрезмерная толерантность, пропитавшая сценарий до основания. В современном мире всем настолько легко оскорбиться, что крупные голливудские студии уже идут на все, чтобы все остались максимально довольны. Фильм «Щелкунчик и четыре королевства» исключением не стал, демонстрирующий всю абсурдность современных трендов, возводя их в абсолютный апофеоз. Нет ничего плохого в том, когда центральную мужскую роль занимает темнокожий актер, но нет ничего хорошего, когда афроамериканцу дают возможность воплотить образ Щелкунчика, несмотря на то, что действия картины происходят в викторианскую эпоху, когда в Англии чернокожих не было и не могло быть, особенно среди балерин.Сюжетно картина старается повторять «Алису в стране чудес» Тима Бертона, напоминая именно произведение Льюиса Кэрролла, а не Гофмана, но лишь за тем исключением, что в контексте истории Бертона все имело свою логику и смысл, в то время, как в «Щелкунчике и четырех королевствах», нет ничего. Героиню по имени Клара (Маккензи Фой) совершенно не удивляет открытый ею магический по своему наполнению мир. При этом её нельзя назвать совсем ребенком, для которого подобное открытие не могло бы стать чем-то шокирующим, как было в «Хрониках Нарнии». Вероятно, все проблемы фильма из-за его хронометража.Видно, что до зрителя картина дошла в довольно сыром варианте. Фильм выглядит попросту недоделанным. Зачастую складывается ощущение, что из него вырезали гору материала, от чего все события пролетают с невероятной скоростью, а мотивы и действия героев остаются для зрителя загадкой. Вместо заявленных в названии четырех королевств, на деле имеются всего два: королевство мышиного короля, хотя правит в нем женщина Матушка Имбирь (Хелен Миррен), и королевство Сахарной Сливы (Кира Найтли). Клара, по классике, истинная наследница и правительница мира, единственная, способная наладить мир и спасти всем. Банально? Еще как, все “неожиданные” сюжетные повороты настолько избиты и предсказуемы, что ничего кроме смеха лента не вызывает. Особенно забавляют артисты, в чьих глазах отражается зеленый студийный фон и на лицах которых читается все негодование и непонимание того, какие эмоции от них требуются в отдельно взятых сценах. Маккензи Фой («Интерстеллар») очень молодая и вполне способная актриса, но конкретно в роли Клары она больше напоминает красивое дерево, на которое приятно смотреть, но не более, поскольку внутри ничего нет. Даже наличие таких именитых артистов в касте, как Морган Фримен и Хелена Миррен не спасает положение, а наоборот ухудшает. Особенно расстраивает Кира Найтли, кривляющаяся так сильно, что оставляет после каждого своего перформанса неприятно кислое послевкусие. Забавляет не столько ее игра, сколько то, как пытается Найтли подражать Энн Хэтэуэй, чьи образ и жестикуляции Белой Королевы явно стали прототипом для Сахарной Сливы.Итог. «Щелкунчик и четыре королевства» - это типичный продукт своего времени, наполненный всевозможными обязательными современными атрибутами, чтобы никто из меньшинств не остался обделенным. Единственное, на что, пожалуй, не пошли авторы, так это на добавление ЛГБТ персонажей, что странно, ведь предпосылок к подобному в ленте, позорящей великое произведение Э. Т. А. Гофмана, было предостаточно. Особенно вызывают мерзкие чувства сцены, в которых чернокожие балерины во времена викторианской эпохи танцуют под Чайковского, над чьим добрым именем также надругались создатели.
------
Вой и скрежет зубовный
------
Это потеря потерь. Мое главное кинорасстройство года. Черт побери, а каков же был потенциал! И до чего бездарно все слито.Великая и ужасная Мышиная Империя продолжает педалировать феминистическую тему в ущерб мужским характерам. Конкретно в «Щелкунчике…» усматривается полная дисгармония: мужчины-регенты - экзальтированные идиоты, господин Штальбаум – блеклая обиженка, Щелкунчик – пестрое полено, а гвардейцы – жалкие шуты. Если рисуете сильную героиню, то нарисуйте заодно хоть одного примерно соответствующего ей мужика. Примечательно, что Дисней вновь использует образ женщины-изобретательницы (в новой версии «Красавицы и Чудовища» Белль также была представлена как девушка, разбирающаяся в механике).Сладкая Слива. О боже, этот перевод убийственен. Горе-локализаторы, чем вам не угодила всем известная Фея Драже? Реплики и ужимки Найтли, из которой умудрились сделать шизанутую тетеньку неопределенных лет, подходят для adult movies, а не для аудитории 6+. Особенно убил момент, когда она приспустила лямочки и смачно прошипела: «О-о-о, как меня будоражат стойкие оловянные солдатики!». Еще и погоняло такое приторное… Ну, серьезно, какая должна быть реакция у половозрелых зрителей? У нее, кстати, есть крылышки.Щелкунчик. О'кей, пусть будет темнокожим и напомаженным, с этим можно смириться, НО, по факту, его функция невнятна, отношения с Кларой никак не развиваются, да и на фабулу он в принципе никак не влияет. В Реальной реальности (типология Прониной и Маслова) мы видим игрушечного Щелкунчика (древесина отчётливого светлого оттенка, что вызывает тройной лобхлоп), которого дарят Фрицу, а не главной героине, но мимоходом братец тычет в Клару своим подарком и кидает ей ну очень намекающую фразу: «Смотри, вот он – твой жених!». Мы, разумеется, глотаем наживку и ожидаем раскрытия темы, но на этом - все. Ожидалось, что в финале он таки объявится в качестве племянника Дроссельмейра (цвет кожи как бы намекал на околородственную связь), но вышла накладка, – в реальном мире просто нет аналога живого Щелкунчика, и это обстоятельство окончательно разрушает и без того хлипкую арку персонажа. Спрашивается: зачем развешивать ружья, если выстрелы не планируются? Досадная бутафорщина. Из четырех так называемых Королевств нам подробно показали только лишь одно, наиболее упрощенное, включающее в себя гротескный заброшенный парк развлечений посреди сумрачного леса (остальные три царства-государства вырисовываются ровно на несколько секунд, как и в трейлере). Основное же действо происходит в четырёх стенах дворца, очень похожего на Храм Василия Блаженного (можно словить некоторое подобие удовлетворение от такого оммажа русской культуре). Честно говоря, я предполагала, что 4 Королевства свяжут с 4 сестрами Щелкунчика (они фигурируют в первоисточнике).В начале фильм визуально копирует «Рождественскую историю» Земекиса, а ближе к середине – «Коралину в стране кошмаров», но про что сабж - крайне непонятно. Это не история Гофмана о взрослении. Это не история Щелкунчика и Королевств. Я бы могла сказать, что это история о том, как Клара проходит этапы горевания после потери матери, но для этого утверждения ощутимо не хватает фактического материала. Лучше посмотреть на эту тему «Голос монстра» или «Лабиринт фавна». И да – афроамериканка Мисти Коупленд престранно смотрелась в роли Феи Снежинок. Впрочем, обилие темнокожих гостей в доме Дроссельмейра породило еще больше неудобных вопросов. Можно еще понять, что гениальный часовщик и изобретатель на особом положении за счет экстраординарных талантов, но вот остальные... Обилие привилегированных афроамериканцев крайне странно смотрится в декорациях интолерантной Центральной Европы XVIII - XIX веков. Хочу отметить, в «Щелкунчике» фигурировали заводная игрушка-негр (балет) и двенадцать очаровательных арапчат (повесть-сказка), но кроме темнокожих персонажей были куклы и других мастей. Почему же тогда в эту версию не подвезли славных китайских куколок? Непорядок. Я не против расового разнообразия, но я против откровенных перегибов и неуместного блэквошинга.Хотелось бы остановиться на сарториальном моменте. Первое платье Клары – прямой потомок нарядов Элли и Алисы, точно так же попавших в свои собственные параллельные миры. Примечательно, что при определенном освещении это дивное платье-хамелеон меняет цвет: в Реальной реальности оно нежно васильковое (этот цвет обычно выбирают мечтательные особы, несколько оторванные от материального мира), а в Виртуальной виртуальности наряд приобретает фиалковым оттенок (до середины XIX века одеяния фиолетовой гаммы были доступны только королевским особам, к коим принадлежит Клара конкретно в условиях своего личного Запределья). Многослойное чешуйчатое платье героини Киры Найтли не такое лаконичное, но, безусловно, тоже восхитительное.Я страстно люблю эту историю, сам балет и музыку, и я очень-очень надеялась на то, что студии дядюшки Уолта удастся слепить качественную киноверсию, но, увы, по факту она недалеко ушла от совершенно дурацкой вариации Кончаловского. Правда, над нынешним «Щелкунчиком…» надругались чуточку изящнее (все-таки сеттинг невероятно красив). Фильм провальный, и в данном случае мизерные сборы по миру только подтверждают это. Такое впечатление, будто киноленту сняли исключительно ради последующих продаж мерча. P.S. О, эти крупные планы вызывают безжалостный нервный тик, ну почему их здесь ТАК много?